深圳看成工业大城，其工业化产业集群可谓有目共睹。但鲜少有东说念主知说念，在它的旯旮，一个仅0.4平常公里的小屯子里2024年uG环球三公，竟创下了中国文化产业发展进度的传奇，藏着天下着名的油画基地。

这里，即是享有“中国油画第一村”好意思誉的深圳大芬油画村。据了解，巅峰期间，大芬村曾占据了海外市集70%以上的油画。即使到当今，大芬油画村每年的产值也达到数十亿元。

戋戋一席之地，凭什么成为天下艺术品销售的主要市集？

01 星星之火，不错燎原

大芬油画村的文化产业集中之路，要比深圳工业化集群晚来许多。

1979年，深圳看成试点经济区率先获取发展。此时的大芬村因地属深圳市龙岗区布吉街说念下辖的一个村民小组，受困于二线关之外，无缘插足到深圳特区的分裂范围之内。缺憾错失红利，让大芬村民的东说念主均年收入在矫正洞开前弥远不及200元。

直到十年后，一位叫黄江的香港画商穿过干涉的布吉街，迤逦来到大芬村，才给当地带来了艺术与经济并存的种子。

自八十年代以来，黄江一直从事着油画商业，其客户不乏沃尔玛这么的寰球零卖巨头，手里的订单更是应接不暇。于是，为了心仪市集需求，黄江早早便插足到中国内地，爱才如命，开导油画工场。

最先，黄江取舍的是深圳黄贝岭。这里与香港仅一河之隔，交通便利，且利于采取香港的市集信息。

然则仅三年技术，不少内地画家因二线海关拒绝难以插足市区，黄江的油画商业也由此遭到了打击，不得不搬迁厂房。

而这次搬迁的主意地，就在距离深圳特区不辽远的大芬村。

由于毗邻深、港，加之房租价钱比关内便宜，劳能源资本又低，大芬村可谓具备先天不足的上风。

1989年2024年uG环球三公，黄江带着十几名画工，在大芬租用了一间民房，从此在当地扎根了下来。一同扎根崛起的，是大芬油画的文化产业集中之路。

在黄江的指导下，大芬油画速即打出了闻明度，并招引了来自四面八方的绘制东说念主员，其中不乏小有名气的画家。他们有的自主创业或供货加工，有的像黄江一样，聘用为其供货的画工，而我方则崇拜对接客户。

值得一提的是，在尚未变成界限的早期阶段，大芬油画的销售只可依赖画商来收购，然后经由香港去销售。直到1998年以后，大芬油画才得以在政府计谋相沿下解脱单一渠说念，完了自产自销。

而在这批东说念主的勤奋下，大芬油画也速即在海外市集走俏。2003年大芬油画销售额为8000万元东说念主民币，2004年达1.3亿元，2005年卓绝2亿元，其中90%销往西洋及中东。据天下行画批发商麦克维达的探员，好意思国市集精湛行的油画行画70％来自中国，其中80％产倨傲芬。

粗略以如斯快的速率掀开海外市集，当然和大芬村的地舆位置离不开关系，而另一方面，也与遮挡需求大幅增长谈判。

九十年代经济发展，尤其是西洋海外市集的发展，导致东说念主们对艺术复成品类的遮挡产生了大宗需求，除外售为主的大芬油画可谓天时地利东说念主和，占尽了上风。

除此之外，插足海外市集后，大芬油画“物好意思价廉”的上风也在施展作用。

油画看成手工艺术，画布、情愫等基本开销其实并不贵，反而是东说念主工资本占据大头，通常要占到总资本的2/3。在大芬村兴起之前，寰球的油画工艺品大多来自韩国。据媒体报说念，其时韩国画师一个月的月薪为20000元，而同样的价钱在大芬村不错支付20名中国画师。

如斯一来，韩国行画在价钱上圈套然也就提升大芬3倍不啻，而大芬油画取代韩国也成了夙夜的事。

02 大芬时势，将艺术界限化

但对一向高尚的艺术而言，念念要作念到“物好意思价廉”彰着莫得制造工业那么容易。而大芬村之是以粗略让其“下嫁”民间，其根蒂在于立异了“大芬时势”。

当先，在大芬油画创作中，其主要定位的是行画。所谓“行画”，其实即是如故有了市集行情的商品，比如《蒙娜丽莎》《向日葵》等，画工只需要将其复制师法过来即可。

在这一定位下，大芬徐徐变成了“大芬时势”2024年uG环球三公，搭建了产、供、销一体化的无缺产业链条，并在这一链条内通过单干互助来完了界限化坐褥。

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比如在油画坐褥上，大芬村就遴荐了两种时势。一种是大界限油画操办商，他们时常将订单成功转包给小界限的油画操办商和油画坐褥作坊，让后者来完成；另一种则出当今中小模操办商上，这些操办商在接到较大的订单之后，或者接到我方旧例操办的油画主题之外的订单后，时常会寻找其它同等界限的操办商来共同完成。

但无论哪种，归根结底都是互助坐褥的状貌。这就意味着，吞并幅《蒙娜丽莎》的油画可能是由不同的画工来完成的。

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而在配套坐褥上，大芬村也有独到的互助时势。比如以大界限画框厂为例，他们会在大芬开设店面来崇拜网罗信息，并与一些油画操办商和作坊洽谈合作，待业务谈妥之后，这些画好的油画将成功由画框厂崇拜东说念主运往工场进行安装，之后再由画框制造商调治打包配送给对应的主顾。

这种坐褥状貌大大直爽了资本，且保证商品的质料更好，坐褥成果更高。

比如有媒体曾报说念，在这么的互助坐褥下，一个18岁的女孩能用两个小时摹仿出一幅梵高的《向日葵》，一年可画近千幅梵高招品；而一个莫得基础的学徒，只需要半年就可画浅易的倨傲行画，将《蒙娜丽莎》摹仿得难得其事……也正因如斯，有香港东说念主曾一度被叹息到用“颠覆画家们的神经”来描写大芬的创作。

不外，如前所说，由于价钱便宜，大芬油画的溢价并不高。神话，在大芬有个东说念主尽王人知的故事，有位深圳东说念主在法国花了1万多好意思元买了8幅油画，拿到大芬村去作遮挡时，却一眼被接续遮挡的大芬厂家认出是我方厂的居品，而其时8幅油画的总卖价不外2000好意思元。可见中间溢价之高。

如若这是给大芬走向原创上的第一课，那么第二课即是经济危急。

03 一代文化产业传奇何去何从？

2008年，海外金融危急驾临，除外售出口的大芬油画产业备受打击。

据赖睿的 《大芬，油画第一村是如何真金不怕火成的？》 一文统计，“海外市集大幅萎缩导致订单数目滑坡，2008 年秋季的广交会上，以往至少能签单两三千万元以致四五千万元大单的大芬村险些‘颗粒无收’，大部分公司当年订单减少幅度为25%至 80%，销量骤跌使部分油画企业靠近倒闭，资金链断裂的画商惟一转让画铺，盛大画师则背起画板，奔赴京沪等地营生”。

次年，当地政府运转雷同发展时势，深爱耕作原创。

其时，有盛大画师自主立异，尝试将油画和国画或其它艺术相交融。然则，据其时的府上纪录，固然有像马英良这么的大芬画家以原创隆起重围（2010 年，马英良作品《香巴拉春雪》拍出了105 万的天价），可多数画家竹篮取水，以致许多东说念主在转型原创无果后，又不得不再行回到了行画界限。

是以时于当天，大芬村原创油画的牌子，依旧莫得打响。

与此同期，房钱高涨等要素也在进攻着大芬油画的发展，导致一批画工转投他处。比如在江西上饶油画产业园建成后，就有一批大芬画家搬迁了昔日。天眼查裸露，目下深圳与“油画”联系的企业有5900多家，大不如前。

如今，在大芬村的地皮上，依旧迷惑着8000多位文化产业从业者。但他们如故不再局限于油画创作上了，这里有油画，亦有插花、饮茶和咖啡等，可谓将多元性和包容性施展到极致，但距离“中国油画第一村”的巅峰技术也越来越远了。

但不能否定，大芬村靠便宜的行画崛起，号称中国文化产业的古迹，但也恰是由于这种稀缺性，让其在文化产业发展之路上无处鉴戒，因此走得也比工业化产业集群更为勤恳。

正如前几年一个B站UP主去大芬村拜谒时当地村民所说，“以前是画画来养家，当今赚不到钱了，还要省钱来养画。”

这很难不让东说念主唏嘘。

参考府上

《城市文化产业集中体：深圳大芬油画》《这个深圳城中村，是寰球最大的“假货”油画工场》《艺术品的工业化复制——大芬油画村传奇》